Hoy, dentro de mi serie noir, recupero el artículo de Kim Morgan sobre la película WOMAN ON THE RUN de 1950.
Frank Johnson (Ross Elliott) es testigo de un asesinato mientras pasea una noche a su perro. El inspector Ferris (Robert Keith) le pide que declare ante el gran jurado, pero Frank decide huir. Su mujer, Eleanor (Ann Sheridan), que además piensa que en realidad huye de un matrimonio fracasado, obtiene la ayuda de un periodista, Danny Leggett (Dennis O'Keefe), para localizar a su marido. Pero ellos no son los únicos que le están buscando...
Ilustraciones de Sean Phillips.
Woman on the Run de Norman Foster pregunta: esos lazos matrimoniales: ¿qué le hacen a la gente? O mejor dicho, ¿cómo los percibe la gente? Y más concretamente, ¿cómo lo hacen las mujeres? ¿Mujeres viviendo en 1950? En San Francisco. En un departamento pequeño. Sin hijos. Y el perro mascota de su marido. (Bien por ella, digo).
Matrimonio en 1950 y todavía, ahora ... Claro, puede ser satisfactorio para algunos, y los niños nacieron / nacen a menudo felices, y dos almas están unidas, y luego hay tiempos difíciles y buenos tiempos y luego ... ¿quiénes somos? bromeando? Se vuelve viejo para muchos. No de manera irrevocable, y no siempre (pero lo suficiente para que el divorcio sea tan común como el resfriado común), pero algunas parejas se vuelven tan rutinarias, tan invisibles entre sí, que pierden el rumbo. Caminan dormidos a través de los movimientos, soñando con otra vida, flotando en algún inframundo marital que nunca anticiparon.
Entra la acerada e inteligente Eleanor (Ann Sheridan) quien, cuando la policía viene a interrogarla después de que su esposo ha huido de la escena de un crimen (¿estuvo él involucrado?), Camina alrededor de su pequeña cocina y revela fríamente filas de latas de comida para perros (en armarios estériles) a los inspectores. Ella no cocina mucho, obviamente, y da a conocer ese hecho casi como una cuestión de orgullo sardónico. Ella no es del tipo de Donna Reed. Tampoco ve mucho a su marido. Él hace lo suyo (es pintor, ella muestra su trabajo a los detectives, elogiándolo) y ella hace lo suyo. Es un arreglo bastante moderno, de verdad. Para 1950, esto no era exactamente la norma en las películas, especialmente cuando la mujer no se convertirá en una "femme fatale" fácil (la perra que quiere destruir a su pobre esposo). Y tampoco nada es irreconocible en la película: las personas y las relaciones son complejas. Los humanos somos humanos. Y extraño. Y frustrante. Cuando se le pide a la cínica Eleanor (¿podría ser descrita como ama de casa?) Que describa a su marido desaparecido a detectives sospechosos, ella responde: "No he podido hacerlo durante mucho tiempo".
Es una configuración inusual e intrigante. Después de que el esposo de Eleanor, Frank (Ross Elliott) es testigo de un asesinato, desaparece de inmediato. ¿Por qué? ¿A quién le importa la policía, nos preguntamos por qué? Y lo más importante, Eleanor se pregunta por qué. Así que no son los policías sino Eleanor quien termina haciendo el trabajo de detective para localizar a Frank. Como se dijo, cuando la conociste por primera vez, parece que apenas le importa que se haya ido. Parece que siempre se ha ido, y su matrimonio está tan dañado que ella se ha endurecido en una sombría aceptación. Así es como es. Aún así, ella no es una rata (mira, a ella le importan los lazos matrimoniales —no delatarás a tu marido, parece implícito— o tal vez sea solo yo). Pero entonces ni siquiera está segura de qué estaría delatando, no tiene idea de lo que está pasando. Y luego se entera de que Frank necesita medicamentos para el corazón que le salven la vida; ella tampoco sabía esto sobre él. Esto le preocupa, por lo que se une a un reportero (Dennis O'Keefe) y recorre San Francisco (la película utiliza lugares llamativos en la ciudad) para encontrar a su marido afligido y desaparecido. Pero no puede ser puramente médico que ella quiera restaurar su corazón.
Uno pensaría que el título, Woman on the Run, una película negra (aunque va más allá del género), sería simplemente sobre una mujer que huye y, como se describió anteriormente, huye de un mal matrimonio. Pero no se trata realmente de eso: se trata de una mujer que huye de los interrogatorios entrometidos y bastante sexistas de los detectives de la policía sobre su marido y la juzga por su vida poco convencional. Frank es el que ha huido, pero ahora ella está huyendo para descubrir qué diablos está pasando y dónde diablos está él, y realmente ¿quién es ella? Ella está huyendo de su propia prisión mental y es una cosa fascinante y hermosa de ver, y al final, increíblemente romántica. Con estilo, valor hermoso y empatía dura, Woman on the Run disecciona la unión sagrada sin ningún artificio. Es una película dura, pero maldita sea si no estás muy conmovido al final.
Con eso, la imagen cambia las expectativas de la esposa cínica en este paisaje noir: mientras lo busca, habla con los lugareños en bares y varias áreas de San Francisco, comienza a descubrir cuánto la ama su esposo. Cuánto la trajo a los demás. Ella estaba en su mente. Y comienza a sentir cosas de nuevo. Ella comienza a comprenderlo más.
Barrocamente hermosa, absolutamente rebosante de estilo, incluso surrealista a veces, Woman on the Run de Foster todavía se siente firmemente arraigada en la realidad. La tutoría del director y el trabajo con Orson Welles (Foster colaboró con Welles en It's All True y dirigió Journey Into Fear) se siente en todo momento (con la ayuda de DP Hal Mohr). Y el matrimonio es el punto focal, con un guión de Alan Campbell, quien recientemente se había divorciado de Dorothy Parker, los dos volvieron a estar juntos después de que se hizo esta película, otra curiosidad).
Sheridan (la "¡Oomph girl!", Un apodo que detestaba. Una vez dijo: "Oomph" es lo que dice un hombre gordo cuando se inclina para atarse los cordones de los zapatos en una cabina telefónica ") ofrece quizás su mejor actuación aquí: Tough pero vulnerable, ictericia pero sofisticada, es capaz de iluminarse cuando realmente comienza a ver que su matrimonio ha sido confuso por una niebla lúgubre. Y ambos (ella y su esposo) dejaron que sucediera. Es poderoso y conmovedor El final ocurre en lo que a menudo representa el amor: una montaña rusa (arriba y abajo y arriba y abajo y muchos gritos, risas y miedo) y Sheridan está tan conmovida al ver finalmente a su marido, que grita su nombre con miedo y amor. Es un momento hermoso.Lo intrigante de Woman on the Run es que la imagen no está tratando de señalar con el dedo a Sheridan por ser un cínico tan duro, una "mala" esposa ". Se la presenta con empatía y complejidad, y no todo es culpa suya. las cosas se han estancado en su matrimonio. Tampoco es todo culpa de su marido. Ambos necesitan trabajar en las cosas. Pero se trata de la "mujer en fuga", Sheridan, y ella necesita encontrar su vida y resucitar su matrimonio, y así que después de que ella se encuentra huyendo de la policía, eventualmente se encontrará huyendo del reportero (quien revela sus verdaderas y malvadas intenciones más adelante en la película). No puede confiar en nadie. En realidad, solo puede confiar en quien era. tan despectiva desde el principio: su marido.
Sheridan interpreta a una mujer que parece tener un corazón duro aplastado por la decepción y la atrofia marital, pero como revela la película, está llena de amor y comprensión una vez que realmente se abre de nuevo. Aquí, el matrimonio se ve a través de un paisaje demente y de ensueño, pero es parte del tumultuoso viaje de la institución.
Un momento clave en Woman on the Run ocurre cuando, antes de que Frank huya, un inspector le pregunta si está casado. Su respuesta: "En cierto modo". Sí, en cierto modo. Pero al final de la película, lo que realmente significa, románticamente, es que es su manera.
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